66 nejlepších frází Almudena Grandes
Almudena Grandes je jedním z nejznámějších a uznávaných španělských spisovatelů. Jeho elegantní próza a lyrická povaha ji zvedla ke slávě.
Fráze Almudena Grandes vyjadřují velkou citlivost ke každodenním příběhům, k různým nuancům, které mohou zbarvit naši cestu prožívání emocí a ke způsobu, jakým nás vztahy mění.
- Související článek: "100 frází od známých knih a spisovatelů (základní)"
Nejlepší fráze Almudena Grandes
Dále uvidíme výběr fragmentů textu, úvah a frází tohoto spisovatele.
1. Oni ještě nejsou mrtvoly a oni se bojí smrti ...
O paradoxech existence: dýchání není synonymem pro život.
2. Musíte být velmi odvážní a žádat o pomoc, víte? Ale musíte být dokonce odvážnější, abyste to přijali.
O břemene, které může být pro nás hrdost.
3. Matka nadřízená opakovala to dvakrát, musíte odtrhnout větve dříve, než se dostanou do kmenů.
Špatné návyky by měly být zastaveny co nejdříve.
4. Vynechání pravdy není nic jiného než vylepšená rozmanitost lhaní.
Morálně vědomě skrývá informace nepravdivé.
5. Pouze španielska historie, jedna z těch, která zkazí všechno.
Jedna z frází Almudena Grandes, která ukazuje svou tragickou vizi země.
6. Stejná láska, která nás činila loajálními, která nám učinila lepší, vrhla všechno, aby ztratilo.
V závislosti na kontextu, stejné emocí mohou být konstruktivní nebo destruktivní .
- Související článek: "8 typů emocí (klasifikace a popis)"
7. V noci se stalo mnoho věcí, slov, gest, ticho, které si vzpomíná celý svůj život.
Vzorek stylizované prózy Almudena Grandesové.
8. (...) To smutný zápach, mech a vlhká země, která parfémuje stavby ve výstavbě.
O velmi specifickém pocitu.
9. Jak vzácné jsou tvoji švagři, že? - Ano, je to z Madridu. -To bude.
Vzorek jeho smyslu pro humor.
10. Byla to příliš láska, stejně jako ta, kterou jsem mohl dát, víc, než mi vyhovovalo. Bylo to příliš láska. A pak, nic.
Retrospektivní pohled na vzrušení.
11. Proto můžeme s jistotou potvrdit, že celá se rovná součtu částí, kdy se strany navzájem ignorují.
Další úvaha o způsobu, jakým konflikty a lhostejnost vůči druhé zničí sociální strukturu.
12. Dobrý spisovatel může psát o čemkoliv a může dělat literaturu o nějakém předmětu a špatný spisovatel nemá tuto schopnost.
Tip na tuto uměleckou stránku.
13. Čas dá všechno na své místo, zemřu a budete litovat toho, co jste mi před chvílí řekl, ale až do té doby nejsem ochoten tě ztratit ...
Když jsou emoce nad racionální a vědomou analýzou věcí.
14. Země se točila kolem sebe a kolem slunce těsně pod našimi nahými a spojenými těly. Za tím byl vše ostatní. Za nimi byla zima, led, kluzký a špinavý stav ošklivého, zemitého sněhu, blátivého a jen napůl rozbitého po stopách lidí, mnoho nevinných a vinných lidí, věrných a zradných, vědomých nebo nevědomých rána, kterou se jejich kroky otvíraly na zamrznutých chodnících budoucnosti svých dětí, jejich vnuků, vinného horizontu, pusté, odlišné od čisté krajiny a zahalené mazaně v krásné roli jasných barev, které jakmile si mysleli, že zdědí.
Popis průchodu byl více zaměřen na pocity než na materiál.
15. Když jsem ho viděl spát vedle něho, mohl jen myslet na jednu věc; zítra možná nebudu mít, zítra to bude pryč, zítra budu sám v této posteli ... každou minutu zvážil, každou minutu záleželo, každá minuta se táhla, dokud se neprojevila v mezích malé, osobní věčnosti.
O očekávaný strach ze ztráty .
16. Co to je? Dobře pochopit, jak se věci dějí. Myslíš, že málo? Pokusit se formulovat pravidla, která zmírní nesnesitelnou úzkost naší existence v této nešťastné čaroději nesmírné nesmírnosti vesmíru, který je světem.
Na různých způsobech, jakým snižujeme míru nejistoty.
17. Miloval jsem ji tolik, že v tom okamžiku, když jsem cítil, že nemám pod nohama nohu a prázdnota byla v centru mé žaludku za cenu mnohem vyšší než radost ze všech závratů, jistoty, která nikdy Cítila jsem znovu zlobu a hanbu, když jsem vzpomněla na světelnou disproporci svého nahého těla, podařilo se mi udržet v srdci prameny tepla, které byly zchladlé.
Tento fragment textu vyjadřuje příklad tradiční romantické lásky založené převážně na bezpodmínečné vazbě.
18Jaká divocha, jaká hrůza vyhnanství a tato hrozná porážka, která nikdy nekončí, a ničí zvenčí a uvnitř, vymaže letadla vnitřních měst a převrací pravidla lásky a překonává hranice nenávisti k přeměně dobrá a špatná v jedné věci, ošklivá a chladná a horlivá, nehybná, jaká hrůza tento nehybný život, řeka, která neteče, která nikdy nenajde moře, kam se ztratit.
Text s velkou expresivní silou tímto spisovatelem.
19. Radost mi učinila silnou, protože (...) mě učili, že není žádná práce, žádné úsilí, žádná vina, žádné problémy, žádné soudní spory, ani chyby, které nestojí za to, když je cíl nakonec Je to radost.
Na sílu, která přináší ducha tvrdé práce.
20. Ačkoli pouště rozkvétají velmi pomalu, tráva se vynoří dříve než na očích těch, kteří ji uvažují, a proto musí čas, hodně času, projít, aby si někdo jednou vzpomněl, že jablka nerostou země, že jablka nutně spadnou ze stromů.
Dokonce i tam, kde se zdá, že se jedná jen o zničení, leží semeno stvoření.
21. Pak by byla to ona, která by plakala, ona by zoufala, která by se naučila platit za sebe skutečnou cenu krásných věcí.
Dialektika utrpení ve vztazích: není vždy ta samá osoba, která nejvíce ztrácí.
22. Stále jsem byla přesvědčena, že jsem ji tam poprvé viděl, Raquel Fernández Perea bez pasti, bez dekorací, bez ospravedlnění, možná krásnější krásy než její masky.
Almudena Grandesová mluví o důvěrném pohledu na osobu, která je mimo své impostury.
23. Rozdíl mezi erotismem a pornografií, kromě etymologie, souvisí s postojem příjemce zprávy, má to dojem s postojem čtenáře.
V kulturních produktech nejen samotný výrobek, ale také očekávání a role uživatele.
24. Očekávání štěstí je mnohem intenzivnější než samotné štěstí, ale bolest v dokonalé porážce vždy překračuje intenzitu předpokládanou v nejhorších výpočtech.
Tragická asymetrie.
25. Jelikož jsem byl malý, vždycky jsem chtěl být spisovatelem, nepamatuji si, že bych chtěl být něco jiného, protože protože jsem byla malá holčička, co jsem četl nejvíc v tomto životě.
Autobiografická poznámka tohoto umělce.
26. Všechno, co jsem chtěla, bylo stárnout po boku, vidět její obličej, když se každé ráno probudila, viděla si tvář chvíli, než každou noc zaspala a zemřela před ní.
Almudena zde popisuje romantické touhy, které jsou velmi běžné .
- Možná vás zajímá: "Jak vaše očekávání ovlivňuje váš vztah?"
27. Myslím, že první romány jsou vždy divné, protože když píšu svou první knihu, ani nevíte, jestli píšete knihu nebo text, který skončí v zásuvce.
O zkušenostech psaní prvních děl ve světě literatury.
28. Bylo to všechno a všechno stálo za to, zatímco v žilách diváků prošla vágní a všeobecné vzrušení jako jasná a hustá tekutina, která dokázala vytvořit jasnější a tlustší krev.
Popis kontextu rozvracení.
29. Psát předtím musel číst. Začátek psát je důsledkem toho, že jste četli hodně, je to jako jít zrcadlem, jako když Alicia překročí zrcadlo. Čtení a psaní jsou spekulativní akty.
Je třeba rozšířit kulturní úroveň tak, aby něco měla říct.
30. Byli jsme šťastní chodit po laně, rozkvetli jsme se v infekci protikladů, ocitli jsme se v bludišti paradoxů, aniž jsme se dívali na zem, nikdy se na oblohu nedívali, aniž by se dívali.
O situaci, kdy pocity vládnou a jejich intenzitě, se skrývá potřeba plánování.
31. Nějaký obraz, s nímž jsem narazil, téměř neúmyslně, mi říká, že má za sebou příběh. A to, co dělám, je otočit tyto obrazy, které slibují příběh, dokud nenajdu cestu k jeho otevření, ačkoli se to ne vždy děje.
Tento fragment nám říká o velmi osobním způsobu, jak vidět vzory ve zdánlivě jednoduchých nebo chaotických informacích.
32. Je třeba psát o tom, co je znáno, o tom, s čím se člověk blíží a jaký má zájem. Pak se stane zázrak komunikace, který je založen na principu, že všechny lidské bytosti jsou v podstatě velmi podobné.
Chcete-li skutečně vysílat musíme mluvit o tom, co má emocionální důsledky pro sebe.
33. Všechny lidské bytosti jsou podobné, protože jsou vulgárními bytostmi. A mezi věcmi, které mají společné, to není jen sex.
Osobnost každého jednotlivce vytiskne velmi relativní rozdíly mezi každým z nás.
34. Lidé jsou bytosti, které si touží a zoufale odvádějí svou vlastní podstatu, odvádějí je, děsí je, ničí je a vylučují je ze své mírné a podvodné cesty, která vede k osudě věcí, k únavě zeleniny zaprášené a inertní nerosty.
Reflexe o stavu člověka.
35. Báli jsme se všichni, bohatí a chudí, kultivovaní a nevzdělaní, všichni velmi obávají.
Existují situace, kdy strach nerozumí třídám.
36. Poslední dny léta se staly velmi smutné, takže Rachel cítil, že se nevrátili, ale odešli, že vyhnali z bougainvilley a oleandrů, pomerančů a olivovníků, vůni moře a lodí v přístavu, zbarvených stěn a bílých domů, z kvetoucích oken a stínu vinic, ze zlata oleje, ze stříbra sardinek, z jemných tajemství šafranu a skořice, jejich vlastního jazyka a barvy, slunce, světla, modré, protože pro jejich návrat se nevrátil domů, protože se mohl vrátit pouze do Španělska, i když se nikdo neodvážil říkat toto slovo.
Narativní fragment plný expresivity.
37. Je to už dávno, řeknou mi, a budou mít pravdu, ale všichni stále nosíme prach diktatury v našich botách, i vy, i když to nevíte.
Psychologický záchvat opouštějí určité historické traumata Musí odejít.
- Možná vás zajímá: "Co je trauma a jak to ovlivňuje naše životy?"
38. Jsou to ostatní, kterým se musíte bát, ti, kteří vám umožňují hádat, na kterou stranu se dívají. To jsou ti, kteří vždy hledí v opačném směru, než si představujete.
Nejistota ohledně záměrů zbytku může být zdrojem strachu.
39. Všichni jsme se blázní ve stejnou dobu a ne proto, že jsme blázni, ale proto, že dobří lidé jsou snadno klamní.
Není možné vše poznat, a proto řídíme svou nevědomost.
40. Vzdělání, vzdělání a vzdělávání, řekli; Bylo to jako motto, slogan opakoval mnohokrát, magický vzorec, který opravoval svět, změnil věci, aby lidé šťastní. Ztratili všechno, pracovali na pozicích, které byly daleko pod jejich kapacitami, akademiemi, pekárnami, telefonními rozváděči, ale to už zbylo. Vždycky to měli.
Pohled může vést k nárokování na vzdělání samotné, přičemž jiné potřeby zůstávají bez dozoru.
41. Strach také vylučuje důstojnost, velkorysost, pocit spravedlnosti a dokonce škodí inteligenci, protože mění vnímání reality a prodlužuje stíny všech věcí. Odvážní lidé se obávají dokonce ze sebe.
Strach odstraňuje mnoho lidských ctností.
42. Krása je monstrum, krvavé božstvo, které musí být neustále obětováno.
Estetika může být posedlá.
43. Pak si myslel, že ticho možná váží spíše ti, kteří mlčí, než nejistota těch, kteří nevědí.
Fakt, že se nemůžeme vyjádřit může to být bolestnější než pocit nevědomosti .
44. Protože je mnohem horší hlad, než než co jíst, špatné počasí mnohem krutější než nedostatek střechy, pod nímž by se uchýlila, chudoba, která se více dusila než život v domě bez dveří, bez dlaždic nebo lamp. Nevěděla, ale já to udělal.
Reflexe na kruté straně života.
45. Normálně, když píšu román nebo sbírku příběhů, obvykle začínám s obrazy: chodím po ulici a každý člověk, o němž nevím, že se cítím jako postava; každá nová situace jako argument; Každé místo, které jsem nebyl, oceňuji to jako scénu.
Komentář k tvůrčímu procesu.
46. Je zábavné, že když někdo píše erotický román, každý předpokládá, že má nesmírně intenzivní sexuální život, a když někdo píše vražedné romány, nikdo nepředpokládá, že obvinil svého bližního, ani není spisovatel, který píše vědu, Fikce měla kontakty ve třetí fázi.
Smysl pro humor se vztahuje na způsob, jakým vnímáme vztah mezi uměním a umělcem.
47. Dokončení románu je něco dramatického. Čím později píšu konce, tím více trpím. Dosažení konce románu má něco pulzu, protože jste to dokázal. Dokončení je jako kdybyste byli vysvobozeni z vašeho domova. Přiznám se, že jedním z nejhorších momentů mého života je den po dokončení románu.
Další z vězení Almudena Grandesové o tom, jak žila psaní.
48. Byla to příliš láska. Příliš velká, příliš komplikovaná, příliš matoucí a riskantní, plodná a bolestivá. Dokud jsem mohl dát, víc než to, co mi vyhovovalo. To je důvod, proč to zlomilo. Nevyběhlo, neskončilo, nezemřelo, jen se zlomilo, spadlo jako věž příliš vysoká, jako příliš vysoká sázka, jako příliš vysoká naděje.
Rekapitulace milující příběh .
49. Nic neřekl, stále se usmíval. Natáhl se a otočil klíč zapalování. Motor byl spuštěn. Krystaly byly zamlžené. Musí být zmrzlé ven, z kapoty uniká pára páry. Opřel se o sedadlo, podíval se na mě a uvědomil jsem si, že svět klesá, svět klesá.
Fragment pasáže plné pocitů.
50. Seděl jsem na kolenou. Objal mě kolem paže a políbil mě.Jediný kontakt jeho jazyka zazněl po celém těle. Můj chvění se otřásl. On je důvodem mého života, pomyslel jsem si. Byla to stará myšlenka, tristní, formulovaná stokrát v jeho nepřítomnosti, násilně odmítaná v poslední době, chudá, zlomyslná a ubohá.
Další z textů Almudena Grandes založené na romantické.
51. Zralost v mé práci je, že když začínám román, znám to sto procent. Mám notebook s vyřešeným příběhem a strukturou uzavřenou, vím, kolik kapitol má, co se děje v každém a dokonce kolik stránek to bude mít a až do té chvíle nemám pocit, že píšu. Ale pak je v písemném vyjádření inherentní emoce, je to dobrodružství a když máte pocit, že se může stát psaní, to, co jste předtím rozhodli, je zbytečné.
Komentář k uměleckému vývoji spisovatele.
52. Sloveso věřit je zvláštní sloveso, nejširší a nejužší ze všech sloves.
Fráze, která vyzývá k zamyšlení na vlastní očekávání.
53. Ne tak dávno, v tom samém okolí, štěstí bylo také způsob, jak se bránit.
Portrét života spojeného s místním.
54. María Gracia je také sama. Ona byla také ženatá, neměla ani děti, její partner ji opustil, nenalezla jinou, také žila lépe, nikdy nežila horší než teď.
Tento text ukazuje lyrický styl, ve kterém spisovatelka zobrazuje mnoho jejích postav.
55. Když jsem začal pracovat, už jsem byl unavený, ale to byla výhoda a nepohodlí. Rutina domu, děti, setkání rodičů žáků, kostýmy z Vánoc, karneval, konec kurzu, schůzky s učiteli, kalendář očkování a vše ostatní, to vyčerpali takovým způsobem, že pracovní dny se nezdály.
Cesta k obraťte se na negativní situace v životě .
56. Kdybych byl mladší, tak bych nebyl tak znepokojen, protože kvůli krizím musel jsem sejmout sebe, synu. Ale mohli jsme, byli jsme silní, byli jsme zvyklí trpět, emigrovat, bojovat.
Na život poznamenaný bojem.
57. Ale Španělé, kteří po mnoho staletí věděli, jak být chudí s důstojností, nikdy nevěděli, jak být poslušný.
Pohled na historii Španělska.
58. Protože nic není volné, brandy ho přidělí jinému závodu. Teď to vypadá jako červená kůže, načervenalý obličej obecně, obzvláště lícní kosti, plný rozbitých žil, které se každým dnem rozbíjely, aby zvítězily a základy nosu.
Původní popis.
59. Protože jedná se o nepřítele reflexe a nemůže si myslet.
Způsob, jak vysvětlit chování někoho z duality.
60. Jsme v sousedství v centru Madridu. Jeho jméno na tom nezáleží, protože to může být některý z několika starých čtvrtí, s úctyhodnými oblastmi, jiní spíš starší. To nemá mnoho památek, ale je krásné, protože je naživu.
Je tu estetická kvalita, která přesahuje materiál.
61. Věděl jsem, že to nebylo přesně tak, že to nebylo pravda, ale pravda také zmizela a já jsem si myslel totéž a bylo to hezké, cítil jsem někoho, jistě, v takových dobách to bylo zvláštní.
Oblivion může vést k sebeklamu.
62. A byla jsem sama, cítila jsem se sama, nemohla mluvit, což je možná nejhorší forma osamělosti.
Odraz o osamělosti .
63. Žena má mít kůži ženy, dva X chromozómy a schopnost otevírat a krmit potomstvo, které muži tohoto druhu chovají. A nic jiného, protože všechno ostatní je kultura.
O sexuálních rozdílech.
64. Před třiceti lety děti zdedily chudobu, ale i důstojnost svých rodičů, způsob, jak být chudí, aniž by se cítili ponižovaní, aniž by byli hodni nebo bojovali za budoucnost.
Naučnost o různých způsobech prožívání bídy.
65. Sebevražda je velmi těžká droga.
Může to být návykové.
66. Nesmrtelný příběh dělá divné věci, když protíná lásku smrtelných těl.
Rozpor mezi věčným a tím, co má datum vypršení platnosti.
