yes, therapy helps!
Dramaturgický model Ervinga Goffmana

Dramaturgický model Ervinga Goffmana

Duben 22, 2021

V divadelním představení se znaky vzájemně ovlivňují v určitém scénáři s určitými úlohami, aby reprezentovali skript. Ale zastoupení rolí to není něco, co je omezeno na divadelní nebo kinematografické .

V našem každodenním životě často interpretujeme různé role v závislosti na okolnostech, s nimiž žijeme, s kým spolupracujeme a na očekávání, která máme k našemu výkonu. Tímto způsobem se některé teoretické pohledy domnívají, že člověk jedná ve svém kontaktu s ostatními, jako by hrával hru. Konkrétně je to, co navrhuje dramaturgický model Ervinga Goffmana , zaměřené na osobní kontakt v přímém kontaktu.


  • Možná vás zajímá: "Psychodrama Jacoba Levy Morena: co je to?"

V Goffmanově dramaturgickém přístupu

Přístup nebo dramaturgický model Ervinga Goffmana je způsob interpretace společenské interakce ve kterém je navržena myšlenka, že veškerá interakce je výkon nebo role reprezentovaná vůči druhému nebo možným pozorovatelům. Sociální interakce a naše sociální struktura nejsou ničím jiným než reprezentací rolí, které jsme internalizovali takovým způsobem, že skončí součástí naší vlastní identity.

V jakékoliv sociální situaci, kterou lidé provádějí, se interpretuje určitá role, která se bude měnit v závislosti na interaktivním kontextu. Osoba vykazuje specifický druh informací podle situace a záměru, který vyvolá různé odpovědi podle toho, jak je interpretován jeho podobným. Stejně jako v divadle, ve všech interakcích existují předem stanovené limity chování , skript k interpretaci před ostatními.


Základní myšlenkou tohoto modelu je to lidská bytost se snaží ovládnout dojem, který v ostatních generuje z interakce, abyste tento dojem přiblížili svému ideálnímu já. V každém kontaktu je představen schéma aktů, z něhož můžete vyjádřit své stanovisko k realitě a interakci a zároveň se snažíte změnit hodnocení ostatních.

Dramaturgický model Ervinga Goffmana část koncepce symbolického interakcionismu , ve kterém mentální a situační vliv ovlivňuje chování a konstrukci psychiky z konstrukce a přenosu společných významů vztahujících se k symbolům používaným v interaktivním kontextu.

  • Související článek: "4 styly vztahů podle Johariho okna"

Scénář

Sociální interakce probíhá v kontextu nebo ve specifickém rámci, co autor nazývá založením. Jinými slovy, je to scénář, ve kterém dochází k interakci, ve které budou vyměňovány. Skládá se z osobní fasády nebo internalizované role a veřejné fasády nebo obrazu, který vystavujeme veřejnosti při zastupování.


V tomto scénáři fyzická poloha a herci a role se sbližují každého z nich nakonfigurovat scénu, ve které se herci budou vyjádřit a interpretovat.

Herci a jejich interakce

Aby mohla existovat společenská interakce, jednou z klíčových složek je existence někoho, kdo je nese. Tito lidé, kteří se vzájemně ovlivňují, jsou tzv. Herci.

Ve vzájemné interakci jsou různí aktéři v situaci kopresence, tedy vzájemné interakce, ve které tito lidé představují konkrétní role a výměnné dojmy, které budou využívány k pochopení výkonu a odpovídajícím způsobem. Oba subjekty jsou současně vysílači a přijímači , jsou to jak herec, tak diváci.

Navíc, během interakce, dojmy jsou přenášeny jak dobrovolně, tak vědomě a nedobrovolně přes kontextové prvky, které jsou mimo kontrolu a úmyslnost herce. Dva typy prvků budou zachyceny a interpretovány jiným, a budou jednat podle toho. Znalost tohoto faktu dovoluje že kontextové prvky jsou používány strategicky poskytnout různé interpretace toho, co by měli v jiném čase nebo situaci.

Aktér se musí snažit zvládnout dojmy, které provokuje v publiku, aby byl interpretován tak, jak má v úmyslu, aniž by se dostal do rozporu.

  • Možná vás zajímá: "Teorie teorie lidské komunikace Pavla Watzlawicka"

Role nebo role

Role hrají zásadní roli v interakci mezi lidmi, což naznačuje typ chování, které se očekává v určité situaci. Ukazují hlavně, jaká by měla být pozice každého z nich, jakož i jejich postavení nebo význam, který daná kultura dané roli dává.

Tyto role zahrnují proces, pomocí kterého vliv je stanoven z jedné osoby na druhou , což generuje výkon druhého. Role jsou základní součástí našich vztahů s našimi vrstevníky a mohou se lišit podle scénáře nebo kontextuálního rámce. Kromě toho jsou také spojeny s identitou nebo konceptem Já.

  • Související článek: "28 typů komunikace a jejich charakteristiky"

Identita podle dramaturgického modelu

Koncept sebe nebo sám to je prvek, který pro Goffmanův model předpokládá produkt manipulace s dojmy ostatních tak, aby vytvořili obraz odhodlaného a lichotivého jednotlivce. Identita je stavba, kterou lidská bytost vytváří pro sebe z rolí, které vykonává.

Lidé proto vytvářejí pro svou výkonnost veřejnou fasádu. Tato hlavní role, kterou hrajeme po celý život, integrace většiny rolí, je to, co považujeme za vlastní , To předpokládá, že lidé skutečně nabízejí vzhled ostatním, že se snaží přiblížit ideálnímu Já.

Identita, já, je to jen ta sada masky, kterou jsme oblékli , co projevujeme a projevujeme ostatním. Jsme to, co ostatní o nás interpretují z našich interakcí.

  • Možná vás zajímá: "id, já a superego, podle Sigmunda Freuda"

Interpretace sociálních situací: rámce významu

Další koncepcí Goffmanova dramaturgického modelu je rámce nebo rámce, které se chápe jako schéma nebo perspektivy, ze kterých se chápe společenské jevy a umožňuje subjektu uspořádat své znalosti a zkušenosti.

Tyto rámy nebo rámečky jsou dány do značné míry kulturou od něhož získáváme způsoby výkladu našeho společenského světa a symbolů, které jsou jeho součástí, stejně jako situace, v nichž žijeme, abychom mohli přizpůsobit naši interakci s prostředím.

Znalost toho, co se děje v dané situaci, vyžaduje tyto rámce, které budou použity jako prvky jak pro pochopení reality interakce, tak pro přispění k její realizaci jednotlivcem. Tyto rámce mohou být primární, což jsou používány k pochopení přírodních nebo společenských událostí , ale v některých případech vyžadují sekundární rámce, aby daly akt jiný účel než původní, nebo vědomě manipulovat s vnímáním druhého ohledně konkrétní akce (respektive úpravy nebo vyhotovení).

Bibliografické odkazy:

  • Chihu, A. a López, A. (2000). Dramaturgický přístup v Ervingu Goffmanovi. UNAM, Mexiko.
  • Goffman, E. (1959). Prezentace sebe v každodenním životě. Dvoudenní kotva. New York
  • Rivas, M. a López, M. (2012). Sociální psychologie a organizace. CEDE Příručka přípravy PIR, 11. CEDE. Madrid

Week 0, continued (Duben 2021).


Související Články